MASK OR FACE / МАСКА ИЛИ ЛИЦО/- название книги английского актёра Майкла Редгрейва
ТЕАТР ДЛЯ ЛЮДЕЙ– название книги итальянского режиссёра Джорджо Стреллера
/мысли и высказывания европейских деятелей культуры о театральном искусстве/
ДЖОН ОСБОРН - …Я люблю театр. Мне не нравится общество, в котором я живу. И не нравится всё больше и больше. Театр же постепенно становится тем, чем я его всегда мечтал видеть, - оружием. Я уверен, что он может быть самым убедительным оружием времени…
ЮЭН МАККОЛ - …Задача в том, чтобы постоянно привлекать новую, все большую зрительскую аудиторию. Нам необходимо всемерно расширять круг зрителей, ставя те произведения, которые отвечают их интересам. Так делали все прославленные театры прошлого, театры, сыгравшие огромную прогрессивную роль в истории развития не только театрального искусства как такового, но и всей культуры человечества. Такие театры были подлинно народными и ставили пьесы, пробуждавшие в человеке лучшие, самые благородные чувства. Возьмем, к примеру, древнегреческий театр Софокла, Еврипида, итальянскую комедию дель арте, английский театр времен Шекспира и т.п.
ЖЕРАР ФИЛИП - …Театр не может и не должен быть рентабельным. Театр является прежде всего искусством. Как только возникают попытки сделать его доходным, мы тотчас скатываемся ко всяческим коммерческим комбинациям, способным лишь снизить художественный уровень спектаклей…Исполнять не роль, а пьесу…Пьеса должна давать удовлетворение как людям театра, так и зрителям. Это доступно лишь произведениям настоящего искусства…
ЖАН ВИЛАР /письмо Жерар Филипу/ - …Ты для меня не только Родриго или принц Гомбургский, или Лоренцо. Ты единственный актер послевоенного поколения, который своим сердцем глубоко осознал чаяния народа…
ПИТЕР ВРУК - …Режиссер всей своей работой целиком ответствен за эмоциональное воздействие спектакля…режиссер должен сознавать свою ответственность за любые детали. Публика в его распоряжении с того момента, как она входит в зал, до того момента, когда она его покидает. Всё, что на неё воздействует – музыка, свет, даже скорость поднятия и опускания занавеса, - всё должно быть под контролем режиссера. Он отвечает за пьесу, декорации, костюмы, музыку и за каждый спектакль…Режиссер может отказаться от текста, принять же текст – значит взять на себя ответственность за него. Часть работы режиссера – понять намерения автора и перевести литературный язык на язык театра. Режиссер – слуга авторских намерений. Задача режиссера – найти пути к поэтическому сердцу пьесы…У театра нет внешнего правоподобия, и единственная его правда – это поэтическая правда – verite de scene /сценическая правда/. Театр – это искусство эмпирическое и реакция публики – это конечный критерий…
АДАМ ХАНУШКЕВИЧ - …Театр может не отвечать на вопросы, но обязан ставить вопросы…Содержание произведения заключено в его драматургической форме, поэтому так важно, отбросив все наслоения традиции, которыми произведение обрастает…театральный штамп, как толстый панцырь, закрыл подлинный текст, который совсем нелегко теперь обнаружить. Но если выбросить весь этот балласт, если, как говорится в известном афоризме, отсечь всё лишнее в бесформенной глыбе камня – останется драгоценное зерно. Театр последовательно стремится побуждать фантазию зрителя, хочет заставить его думать…
ВАЛЬТЕР ФЕЛЬЗЕНШТЕЙН - …При работе с актером я добиваюсь, чтобы актер находил в себе, в своей внутренней жизни истоки тех эмоций, которые он должен выражать на сцене…Я никогда не прибегаю к творческому диктату, стараюсь подвести актера к правильному и глубокому пониманию роли. Спор с актером, взаимное убеждение и как результат полное единство взглядов – таков мой метод.
АННА МАНЬЯНИ - …мои учителя – улица, окружающие люди, жизнь… Вероятно, все могут играть роли, но большим актером может стать только тот, кто забудет, что он актер. Я люблю людей, хочу создавать их образы. Подлинности чувства, непосредственности научить нельзя..Роль должна войти в мою душу, я должна зажить ею. Если этого не случилось, не поможет ничто…
ДЖОРДЖ ДЕВИН - …Фундаментом для всякого театрального обучения должна быть школа. В основе театральной школы должны лежать чисто художественные воззрения. Учащиеся в школе уяснят себе, что искусство индивидуально и основывается на личной убежденности настоящего художника, что гораздо важнее и больше, чем просто обучение. Самым главным является то, что искусство театра – дело коллективное, и его задача – интерпретация драматурга…Театральная школа должна иметь свой собственный театр. Встреча со зрителем явится существенной частью развития учащихся. Благодаря этому учащиеся будут постоянно помнить, что театра без зрителя не существует…Театральная школа должна прежде всего быть вдохновительницей театра…
ДЖОРДЖО СТРЕЛЕР - …Театр остаётся местом, где свободно собравшееся сообщество людей познаёт себя…центр театра – это зрители, молчаливый, внимательно слушающий хор…Работа в театре – это путь познания. Познания ремесла…поэзии, понимаемой как истина…как способ возможно глубже проникнуть в историю и реальность. И, наконец,- это непрекращающаяся попытка покончить с одиночеством современного человека…Проблема репертуара. Главное понять – а что, собственно, нужно ставить. Это сложный вопрос, возникающий на пересечении интересов тех, кто делает спектакль, и тех, кто его смотрит, он, естественно, предполагает демократизацию зрительного зала…Я верю, что поэзия, если только это подлинная поэзия, - всегда правда. Она сама по себе революционный факт. Всегда. Правду нужно говорить везде, где только можно, используя при этом все средства, в том числе театр…Всегда существовала – и сейчас она есть – узурпируемая слава, - бездарные люди, ничего не понимающие в театре, только по названию режиссеры, актеры, сценографы. Они должны быть разоблачены, тогда переменится вся атмосфера театра…
Составитель:
Фикрет Султанов
Режиссёр-педагог, профессор, Заслуженный деятель искусств Азербайджанской Республики
