/мысли и высказывания деятелей культуры/

   …Театр существует для драматической литературы. Как бы ни была широка его самостоятельность, он находится всецело в зависимости от драматической поэзии. Значительный и важный театр должен говорить о значительном и важном. Для того чтобы заставить себя слушать, он должен говорить талантливо, а для этого у него должны быть талантливый режиссер, талантливые артисты, талантливый художник и так далее…/В.Немирович – Данченко/

   …На самом деле, наиболее сложно делать хорошо самые простые вещи. Например, читать. Суметь прочесть именно то, что написано, не упуская ничего из того, что написано, и в то же время, не добавляя ничего собственного. Суметь схватить точный смысл того, что читаете. /Ж.-Л.Барро/

   …Театр не терпит посредственности…в театре актер остаётся лицом к лицу со зрителем…в театре всегда знаешь, хорошая пьеса или плохая. Кстати, хороших пьес очень мало. А я считаю, что играть надо только в хороших. Если хороших нет, то уж лучше совсем не играть. /Николь Курсель/

   …Всегда оценивайте сценарий /пьесу/ с такой точки зрения – есть ли в нем зерно, какая-та важная и новая для зрителя мысль. Если есть, значит, сценарий конструктивно сделан, он слеплен, если нет – всё на экране расползется. Помимо чисто сюжетного сгустка в хорошем сценарии должен ощущаться глубокий фон, отражающий жизнь общества. Надо одновременно уделять пристальное внимание самым разнообразным сторонам человеческой жизни, чтобы зритель, образно говоря, ощущал шаги эпохи. /Евг.Габрилович/

   …Театр, который хочет выжить, не может не обновляться и потому обязан постоянно предлагать зрителю новые пьесы и новые способы постановки… Проблема репертуара. Главное – понять: а что, собственно, нужно ставить?

 Это сложный вопрос, возникающий на пересечении интересов тех, кто делает спектакль, и тех, кто его смотрит. Он, естественно, предполагает демократизацию зрительного зала… В театре есть только один художник – автор пьесы. Только один голос – голос поэта. Существует одна-единственная правда – правда пьесы. Всё остальное – относится уже к сфере ремесла, а не искусства…/Дж.Стрелер/

   …Я выбираю ту пьесу, что отзывается в моей душе и попадает в потребности времени и людей… Это конфликт мечты и реальности. И, действительно, все глубокие пьесы об этом. Речь в них о разных ситуациях, обстоятельствах, времени, но в центре всегда конфликт высокой истины, человеческой сущности, мечты и суровой реальности. Как сохранить в себе лучшее, выстоять в борьбе, не предать в себе мечту, божественное начало…/А.Коршунов/

   …Работать над плохой драматургией равнозначно тому, чтобы по собственной воле вырабатывать в себе равнодушие и приблизительность мышления. В основе настоящего театра всегда большая литература… /Б.Равенских/

   …Что хочет сказать автор? Ради чего преподнесен этот душещипательный коктейль? Сегодня людей интересует мысль, а не прилагательные. Если нет содержательной мысли, то с помощью одних прилагательных невозможно добиться сопереживания, потому что ничто не располагает к серьёзному размышлению. Экзотика сама по себе только прилагательное… А отсутствие интересной плодотворной мысли неизбежно приводит к смещению понятий, вместо подлинной красоты человеческого духа кокетливо раскланивается с нами красивость…/ журнал «Советский экран»  1967,  N2/

   …Нет ничего существеннее темы. Сюжет без темы – ничего не стоит. Между темой и сюжетом огромная разница. Тема  «Двенадцати стульев»  - это обзор уходящей старой России. Сюжет – поиски стула. Сюжет  «Мертвых душ»  - покупка несуществующих душ. А тема – показ старой России, показ сильный, злой – и, если от этой темы отказаться, сюжет будет не нужен… /С.Образцов/

   …В.Фокин – режиссер-постановщик дипломного спектакля  «Пять вечеров» /ВГИК/ - …У меня не было намерения  совершенствовать  пьесу А.Володина – дотянуться бы до его глубин и смыслов и помочь молодым актерам увидеть в своих персонажах не музейные восковые фигуры, а живых теплокровных людей, постичь и присвоить их боль, их готовность радоваться малому, и, главное – способность любить…Вот эта, годами не заживающая любовь и есть то главное, что даровано человеку и дает ему силы пройти сквозь ужасы войны, ад блокады, кошмары репрессий и остаться Человеком…

   …Пьеса – основа спектакля. Пьеса может существовать без спектакля, а спектакль без пьесы – не существует…Далеко не все режиссеры умеют правильно прочесть, вернее – понять пьесу и найти её сценическое выражение…Правда жизни – единственный объективный критерий оценки пьесы…Содержание и форму пьесы определяет драматург…Помочь драматургу наилучшим образом выразить то, что он задумал, ради чего он написал пьесу, - долг, обязанность и право режиссера…/Г.Товстоногов/

   …И напоследок: режиссер, насилующий автора, не только достоин пощечины, он её и получает…/аноним/

Составитель: Фикрет Султанов
Режиссёр-педагог, профессор, Заслуженный деятель искусств Азербайджанской Республики